SVIETENIE

Ako sa hovorí „piece of cake“. Topánky mali byť teleportované na našu planétu. Z toho mi logicky vyšlo, že jedno svetlo musí byť kolmo hore. Na stojan som umiestnil zábleskové svetlo s nasadeným reflektorom, na ktorý som ešte použil voštinovú mriežku /honeycomb grid/. Voština mala za úlohu svetlo jednak zmäkčiť a jednak vytvoriť efekt svetelného lúča  idúceho z hora. Aby som zvýraznil to, že sa jedná o sci-fi myšlienku a zároveň sa celý dej odohráva v zime – použil som na svetlo modrý filter. Ďalšie svetlo som umiestnil za produkt cca 45 stupňov na pravo od fotoaparátu. Tak isto som použil reflektor s voštinou – toto svetlo malo za úlohu topánočky odsadiť od pozadia, dať im tretí rozmer a vytvorilo na nich pekné obrysové odlesky. Posledné tretie svetlo som použil v kombinácii s veľkým softboxom, ktorý mal presvetliť tmavé miesta na topánkach.

Ako som už spomínal v predošlom blogu, väčšina mojich produktových resp. reklamných fotografií vzniká u mňa doma. Na obrázku vyššie môžete vidiet ako sa zmenila obývačka na ateliér :-).

Na tomto obrázku môžte vidieť ako som nasvecoval topánočky. Úplne v pravo je použité iba svetlo z hora s modrým filtrom a svetlo zo zadu. Na ľavo je to isté čo v pravo doplnené o tretie svetlo so softboxom.
V strede je kombinácia z prava aj z ľava, navyše som použil bielu kapa dosku na odrazenie svetla späť na topánky, aby som trochu presvetlil tiene na suchých zipsoch.

FOTENIE

Pred samotným fotením som si nastajloval scénu. Na stôl som naukladal rekvizity z lesa – kamene a nejaké drevo. Na rad prišiel umelý sneh. Ako som spomínal v časti Rekvizity, kúpiť sneh v spreji a aj sypkú variantu sa ukázalo ako super nápad. Najprv som všetko nastriekal so sprejom – to veľmi realisticky nevyzeralo, ale keď som kamene a vetvičku ešte poprášil sypkým snehom, vtedy sa to na zimnú krajinku začalo podobať. Ako pozadie som použil čiernu kapa dosku.

Ako je u mňa zvykom, radšej si nafotím materiálu viac, aby som mal neskôr väčšiu možnosť výberu.

Okrem produktových fotiek topánok a zimnej krajinky som potreboval ešte aj nejaké špeciálne efekty. Padajúci sneh a dym. Nechcel som použiť fotobanky alebo nejaké štetce, tak som si nafotil vlastne. Snežil som lyžičkou a fotil na čiernom pozadí. Takto nafotené vločky je veľmi jednoduché zbaviť pozadia.

Čo sa týka dymu, tiež to nebola žiadna veda. Ako dosiahnuť aby dym vydržal na scéne dlhšie som odpozoroval z návodov ako sa fotí jedlo.
Typ pre vás: ak fotíte jedlo a chcete dosiahnuť efekt, že je jedlo horúce a stúpa z neho dym. Stačí ak namočíte kúsok vaty do vriacej vody. Vata vodu nasaje a udrží ju dlhšie teplú. Potom stačí položiť vatu za fotený objekt / jedlo a dym je na svete. Tiež je dôležité, aby bolo svetlo umiestnené za foteným dymom, lepšie tak vystúpi jeho štruktúra.

POSTPROCES

Všetky elementy mám nafotené, prichádza na rad maskovanie – teda odstránenie pozadia. Topánky prišli na rad ako prvé. Použil som nástroj pero. Takto vymaskované topánočky som umiestnil do nového dokumentu.

V ďalšom kroku som potreboval zbaviť pozadia nasnežené kamene. Fotené boli na čiernom pozadí. To že som ich nasnežil a samozrejme aj vďaka svetlu vznikol pekný kontrast medzi kameňmi a pozadím. Ideálny predpoklad na rýchle vymaskovanie. Tu som použil nástroj quick selection tool, ktorý odviedol super prácu. Takto vymaskované kamene som vložil do dokumentu s topánkami.

Na rad prišiel dym. Vymaskovať ho z čierneho pozadia tiež nebol problém. Na túto úlohu som použil maskovanie cez kanály. Vybral som si kanál s najväčším kontrastom pozadia a dymu, zduplikoval ho. Pomocou úprav Levels som kontrast ešte zvýšil a jednoduchým stlačením klávesy ctrl kliknutím na vytvorený a upravený kanál bola selekcia na svete. Vymaskovaný dym som vložil do pracovného dokumentu a navyše som mu zmenil blending mód na screen, čo automaticky odstránilo čiernu farbu, ktorá mohla po vymaskovaní ostať vo vrstve.

Presne ten istý postup som zvolil aj pri padajúcom snehu. Takéto „maskovačky“ mám rád a väčšinou mi zaberú pár sekúnd, maximálne 1 minútu.

Za túto kompozíciu som v ďalšom kroku vložil fotku hviezdnej oblohy /obr. v ľavo/. Pár vrstiev úprav cez krivky, levels a hue and saturation pomohlo oblohe lepšie splynúť s doterajšou scénou /obr. v pravo/. Tak isto som zvýšil celkový kontrast celej montáže.

V ďalšom kroku som nakreslil lúč svetla idúci z hora a niekoľko menších lúčov. Malo to zvýrazniť svietenie z hora a teda samotné teleportovanie topánok na Zem.

Z pravej a ľavej strany som pridal studený lensflare, ten sa postaral o zjednotenie celého pozadia.

Teraz sa dostávame k najťažšej časti celej montáže. V podstate to nie je nič náročné, ale musím sa priznať, že v tomto kroku som úplne pohorel. Počas fotenia som všetky časti skladačky fotil na čiernom pozadí. Na rad prišlo nafotenie nasnežených vetvičiek. Tam mi bolo hneď jasné, že pri maskovaní bude čierne pozadie zlá voľba, pretože by bol slabý kontrast vetvičky a pozadia. Namiesto čiernej kapa dosky som použil bielu. Nafotil som vetvičky s dobrým pocitom, že svetlo aj perspektíva mi sedí s ostatnými časťami. Moje zlyhanie som si uvedomil až pri maskovaní konárika. Zabudol som na jednu dôležitú vec – nasvietiť pozadie! Biela kappa doska mi mala zabezpečiť dostatočný kontrast, ale keďže nebola priamo nasvietená. Z bielej sa stala tmavá sivo-modrá doska.

Na vymaskovanie vetvičky som skúšal všetky možné techniky, ktoré poznám, ale keďže chýbal kontrast, nič nefungovalo stopercentne. Ostala mi iba jedna možnosť, ktorú som si nechával na koniec. Maskovať ihličnatú vetvičku s nástrojom pero je fakt dosť sila. Maska je síce stopercentná, ale cítil som sa ako popoluška. Bola to riadna piplačka, nehovoriac o tom koľko času to zabralo.

Predo mnou už ostala len čerešnička na torte. Všetky časti montáže boli tam kde som ich chcel mať. Na záver som ešte pridal do stredu hore jeden lens flare. Spodnú časť fotky som trochu stmavil, aby zbytočne nepútala pozornosť a taktiež som rátal s tým, že klient bude chcieť mať niekde v strede dole svoje logo. Na úplný záver som fotku ešte trochu priostril a vyexportoval náhľad pre klienta.